이스탄불 고고학 박물관 — 티켓과 하이라이트

이스탄불 고고학 박물관은 톱카프 궁전과 귈하네 공원 사이 비탈에 자리한 세 박물관의 복합체다. 복수형이 중요하다. 신고전 양식의 본관은 석관과 고전 세계를 품는다. 한편 1472년의 타일 키오스크는 이슬람 도자를 맡는다. 여기에 고대 오리엔트 박물관이 메소포타미아 소장품을 지닌다. 2026년에 대한 솔직한 단서 하나: 고대 오리엔트 건물과 타일 키오스크는 보존 공사로 닫혀 있다. 본관을 중심으로 계획하시라 — 사실 걸작들은 거기 산다. 주요 전시실은 긴 보수 뒤 단계적으로 다시 열렸다. 이제 한 세기를 기다린 현대적 조명 아래 소장품을 보여 준다. 결과는 사람들을 놀라게 한다. 시끄럽고 줄 선 기념물의 도시에서, 이곳은 대다수 일정이 건너뛰는 조용한 세계적 수준의 박물관이다. 그것이 전부의 논지이고, 방마다 버텨 낸다.

주인공은 관이다. 알렉산드로스 석관은 기원전 4세기의 대리석 무덤으로, 말들이 아직도 힘을 쓰는 듯 또렷한 전투 장면이 새겨져 있다. 오늘날 레바논의 시돈에서 발견되었다. 사실 이름은 그 옆면에서 싸우는 알렉산드로스 대왕의 형상에서 왔다. 주목할 점은 알렉산드로스 자신의 무덤이 아니라는 것이다 — 학자들은 대개 알렉산드로스가 시돈에 앉힌 왕 압달로니모스에게 돌린다. 조각은 주목할 만하게도 본래 채색의 흔적을 간직한다. 어떤 사진도 이 세부에 값하지 못한다. 우리 경험상 방문객은 오 분을 잡았다가 이십오 분을 머문다. 주변의 시돈 왕실 네크로폴리스 출토품 — 1887년에 발굴된, 통째로 묻혀 있던 왕들의 묘지 — 이 조연진처럼 전시실을 채운다. 전시실을 시계 방향으로 도시라. 석관은 갈수록 질이 오르고, 알렉산드로스가 마지막에 온다. 큐레이터의 의도 그대로다.

그 밖에 시간을 값하게 하는 것은? 예컨대 조각 전시실은 아르카이크 그리스에서 제정 로마까지 약한 방 없이 이어진다. 한편 더 작은 진열장이 유명한 문서를 숨기고 있다. 점토판 소장품에는 카데시 조약과 얽힌 조각들이 있다 — 역사에 남은 가장 이른 평화 조약이다. 고대 오리엔트 건물이 보존 중이라 전시 위치는 바뀔 수 있다. 안내대에 물어보시라. 요컨대 동네 박물관 같은 값과 혼잡에 세계적 수준의 박물관이다.

이 박물관들이 있는 것은 한 사람이 화가 났기 때문이다. 19세기 내내 서구 탐사대는 오스만 세계의 유물을 런던, 파리, 베를린으로 실어 갔다 — 관대한 규정 아래, 합법적으로. 오스만 함디 베이는 1881년에 제국 소장품을 넘겨받은 화가이자 고고학자이자 행정가였다. 그는 제국이 제 과거를 지키리라 결심했다. 그 결과 유물법을 조였다. 이어 1887년에는 스스로 시돈을 발굴했다. 그 왕실 석관들을 서쪽으로 떠나보내는 대신 이스탄불로 데려왔다. 그는 또한 튀르키예에서 가장 유명한 화가였다 — 가장 알려진 그의 화폭이, 그가 존재를 도운 박물관에 걸려 있다. 어디에서든 한 사람의 이력에 이토록 빚진 기관은 드물고, 박물관은 그에 맞게 제 거리에 그의 이름을 남겼다: Osman Hamdi Bey Yokuşu, 문에 닿기 위해 오르는 골목이다.

소장품은 Müze-i Hümayun — 제국 박물관 — 으로 시작해 1869년에 설립되었다. 목적에 맞게 지은 건물은 1891년 6월 13일에 문을 열었고, 알렉상드르 발로리가 설계했다. 예컨대 들어가기 전에 정면을 보시라. 열주가 늘어선 전면은 안에 있는 가장 유명한 두 석관, 알렉산드로스와 곡하는 여인들을 일부러 되울린다. 건물 또한 제 소장품의 초상이다 — 지키려고 세워진 보물을 인용하는 건축이다.

이 기관은 세계의 큰 고고학 박물관 가운데 하나로 자랐다. 소장품은 통상 백만 점가량으로 헤아려진다(Wikipedia, 2026). 이어 20세기가 이웃 건물들을 하나의 복합체로 묶었다. 최근의 보수는 1891년의 전시실을 현대 박물관 기준까지 끌어올렸다. 달리 말해, 역사가 이스탄불을 떠나지 못하게 하려고 오스만 함디가 지은 박물관은, 이제 그것을 그 어느 때보다 더 많이, 더 잘 보여 준다.