Мало, модерно и пионерско уметничко дело во Истанбул: Шакирин џамија

неговата мала и естетски привлечна џамија го означува почеток на нова ера во Турција во однос на дизајнот и архитектурата на џамијата. Тоа беше причина за изненадување и дебата, со луѓе заинтригирани со неговите карактеристики, од куполата до фонтаната.

Џамијата Шакирин, која беше завршена за четири и пол години на азиската страна на Истанбул во аголот на Гробиштата Караџахмет, при неговото градење го привлече вниманието на странските медиуми. Потоа предизвика мала сензација со свеченото отворање во мај.

Џамијата е изградена во спомен на добротворни цели Семиха Шакир и нејзиниот сопруг од Саудиска Арабија Ибрахим Шакир од нивните деца Гази, Гасан   Гаде Шакир, беше дизајниран од Хусрев Тајла. Сепак, архитектот Тајла ја напушти изградбата на џамијата пред нејзиното завршување и нејзиниот заклучок го префрли на својот ученик. Зејнеп Фадилиоглу има спроведено внатрешно уредување и дизајн на џамијата Шакирин, која има внатрешен и надворешен паркинг, изградена површина од 10 илјади квадратни метри и квадратен план со капацитет за 500 луѓе.

Зејнеп Фадилиоглу е исто толку позната низ светот како и во Турција. Таа тврди дека нивната цел била да ја красат класичната архитектура со модерни линии кога тие започнале. Но, не и припаѓа сето она што го гледате внатре. Семејството работеше со многу уметници и занаетчии за да го создаде ова парче од модерен сјај. Неопходно е уметниците да работат заедно во хармонија за да го создадат ова прекрасно уметничко дело. Како што се разбира, имало голем притисок врз дизајнерот Фадилиоглу. Понатаму, ако се потсетиме дека таа ја носи титулата на првата жена која ги изработува внатрешните дизајни на џамија, очигледно е дека имала голема работа.

Се вели дека изградбата на џамијата траела четири и пол години и содржи интересни детали од многу аспекти. Најпрво ве пречекува надворешноста на џамијата, за која заедно работеа турски и странски уметници. Помеѓу стогодишните чемпреси на гробиштата Караџахмет, првите две минариња се гледаат како стојат сами во близина на куполата. Нема балкон со минаре, бидејќи азанот се проектира со разглас. Џамијата однадвор се гледа прилично едноставна, а нејзината купола е покриена со алуминиумски композитни панели во форма на рибни крлушки, во стилот наречен „школка купола“. Дизајнот, кој ја обвива куполата во сина слика ноќе со ултрамодерни светлосни ефекти, е ефект на англиски уметник Арнолд Чан.

Меѓутоа, луѓето кои се заинтересирани за архитектура веднаш ќе препознаат дека надворешноста на џамијата е сосема слична џамијата во Анкара Кокатепе, дизајнирана од еден од нашите познати архитекти. Ведат Далокај. Доволно интересно, проектот на Ведат Далокај беше одбиена, бидејќи се тврдеше дека куполата од школки нема да ги издржи годините. Хусрев ТајлаНаместо тоа, беше прифатен проектот на класичната џамија. Сега, џамијата што стои пред нас во Ускудар is Хусрев Тајлаџамија со школка купола.

Кога ќе ја оставите иронијата на историјата на едната страна и ќе тргнете кон џамијата, ќе видите дека доминираат сиви камења. Темно сиви Кајсерски камења биле користени во изградбата на џамијата. Надворешноста беше составена од архитект и сликар Кадир Акорак.

Рампата и скалите што лесно се качуваат нè доведуваат до внатрешниот терен. Базенот кој ве пречекува веднаш функционира како фонтана. Сфера која го симболизира космосот е поставен во нејзиниот центар. Каде и да погледнете во малата сфера, ја гледате сликата на џамија и минариња. Сферата беше дизајнирана како проѕирна купола од познатиот лондонски скулптор Вилијам Пај.

Сега е време да се влезе во џамија. Надворешноста на џамијата е прилично обична, освен куполата на школката. Дури и нартексот е исклучително едноставен.

Но, вистинското изненадување е внатрешноста. Кога ќе влезете во џамијата, тиркизно светло жолт олтар ви посакува добредојде. Тоа е толку убаво добредојде што треба да одвоите време за да ја апсорбирате неговата убавина. Олтарот создава впечаток на амајлија. Амвонот поставен во близина на олтарот е обработен во посветло жолта боја и ако се погледне од далечина изгледа дека е испишан со калиграфија. Но, не: кога ќе се приближите до говорницата од 12 фази се откриваат украсни обрасци на листови. Листовите беа дизајнирани да го претставуваат космосот од Тајфун Ердогмуш, кој е раководител на Факултетот за ликовни уметности на Универзитетот Мармара. Олтарот е толку волшебен што едвај ги забележувате влакната од камила, рачно плетен тепих на подот. Местата за извршување на молитвите се дефинирани со бордо линии на тепихот.

Еден мајстор ја дизајнирал секоја посебна карактеристика на џамијата. На пример, лустерот што ги покрива внатрешните ѕидови на џамијата со плексиглас, метал, огледала и стакло носи потпис на тројца уметници.

Мајстор за витраж Орхан Кочан изгради плексиглас и метали, Нахиде Бујуккајмакчи го направи кристалот и лустерот беше предвиден во форма на големи вгнездени кругови. Лустерот се состои од три прстени и содржи 99 Божји имиња, а е дизајниран од Nur Sûre. Молитвите ги упати познатиот калиграф Хусеин Кутлу. Но, ниту вгнездените кругови, ниту големината на лустерот, не се волшебноста во лустерот. Најимпресивниот аспект се кристалните капки кои даваат впечаток на вода што нежно тече надолу од аголот на кругот. Мислата што се крие зад ова е елегантна: дава впечаток на дожд (Божја сочувство) на молитвите.

Џамијата Шакирин е покриена со стакло од три страни. Спротивно на конвенционалните дизајни на џамијата и другите места за богослужба, таа е прозрачна. Овој светол дизајн прави надворешноста и внатрешноста да изгледаат исти. Можете лесно да гледате надвор од внатре, но тешко е да се види внатре однадвор поради оригиналниот дизајн на решетки на прозорците. Овие стакла имаат многу други интересни карактеристики. Секоја обвивка е стилизирана како страниците на Куранот. Кога гледате од далечина, како да е напишано на бели страници со златна фолија. Како да сте внатре во светата книга и во оваа атмосфера, книгата доаѓа да ви помогне во сè што се надевате, посакувате и за што сте благодарни.

Куполата е важна во архитектурата на џамијата, и од надворешноста и од внатрешноста. Разликата на куполата на половина школка ја видовме однадвор. Гледаме дека главната купола е во боја на земја и е инспирирана од боите на Тофане. Црвената е доминантна на ѕидовите кои го врамуваат прозорецот.

Центарот на куполата, дизајниран од Семих Иртеш и врз основа на шаблонот Топхане на палатата Топкапи, е ограден со Фатир Сур, кој потоа е заокружен со Мулк Сур од калиграфот. Хусеин Кутлу. Фигурите во линиските простори се од познат уметник Орхан Кочане. Аглите беа украсени со овие табли со имиња: Добар, Mohammad, Hz. Ебубекир, Hz. Омер, Hz. Осман, Hz Али, Hasan   Хусеин.

Гравура Семих Иртеш сугерира дека мора да има идеја и мислење во основата на секоја значајна структура, и инсистираше да се воспостави идеја овде уште пред да започне проектот. Пишувањето со жици во куполата ги спојува цинктурите заедно и формира облик на тркалце. Со ова тркало вели дека се обиделе да ја објаснат ротацијата на светот и планетите. Сите од калиграфија во џамијата била направена од фолија од 23-каратна злато и биле потребни две години за да се направи. Значајно е што браќата Шакирин ги избрале сите молитви во џамијата.

Османлиски и Селџучки мотиви биле користени заедно во џамијата. Гледаме дека селџучките мотиви се користеле поконкретно во собирното место на жените на балконот. Бариерите се како чипка, како дупчен тул; создавајќи мистериозна атмосфера каде што играат светлината и сенката.

Џамијата внимава на хигиената. Посебните машки и женски тоалети се со истиот стандард што се гледа во хотелите со пет ѕвезди. Чистењето ќе го врши приватна компанија, а џамијата ќе ја штитат чуварите. Дополнително, во планот се вклучени едукативен дисплеј, систем за климатизација и греење, проектор и звучна шема.

Надвор, во делот на музејот, се изложени четири парчиња ќебе од Каба. Тие беа купени од аукциската куќа Сотби на големи трошоци. Исто така, постојат збирки на İznik керамика и наследени Турски исламски уметности.

Сигурно е дека џамијата Шакирин е најмодерната џамија во Турција, ако не и во светот. Доријан Џонс од Би-Би- ја опиша оваа џамија како „Најрадикалните дизајни на џамии во Турција кои продолжуваат со генерации".

Низ целиот свет, некои уметнички дела се паметат поради нивниот архитект, некои се поистоветуваат со нивниот сопственик или се истакнуваат поради нивната локација, а некои поради нивниот оригинален дизајн. На пример, повеќето од нас не знаат кој ја изградил џамијата Дивриги Улу. Таџ Махал е поистоветен со Шах Џихан отколку со неговиот архитект. АКМ (Културниот центар Ататурк) е поврзан со функцијата што ја служи. Засега најјасно е поврзана џамијата Шакирин Зејнеп Фадилиоглуимето на. Но, да го оставиме судот на бавните и сурови запчаници на историјата овде и да тргнеме кон излезната врата.

Особено во последните 50-60 години Турција има историја на градење имитирани џамии со променлив квалитет. Денеска сите се надеваат дека џамијата Шакирин ќе го зголеми бројот на џамии со естетски дизајн.